Синтаксис табулатуры для губной гармошки

← Справка

Табулатура для губной гармошки — это номера отверстий: в какое дуть и куда, вдох или выдох. На сайте она обычный текст — номера, знаки дыхания и пробелы. Никакого своего формата, ничего невидимого — то, что ты видишь в поле, и есть вся запись. Её можно скопировать в письмо, положить в текстовый файл и открыть обратно.

Ниже — весь язык целиком, с примерами. Таблицы со знаками стоят в конце страницы: там же можно выбрать привычную запись, и сайт станет показывать табы ею.

Отверстия и дыхание

Число — номер отверстия, и само по себе значит выдох. Минус перед числом — вдох: он читается как «на себя».

1. 4 # выдох в четвёртое отверстие
2. -4 # вдох в него же
3. 0 # пауза: молчим ровно столько, сколько длилась бы нота

Пробел разделяет ноты. Но когда у каждой стоит свой знак дыхания, границы видны и без него — такую запись сайт читает наравне:

1. -2 3 -3 4 # четыре ноты, разделены пробелами
2. -2+3-3+4 # те же четыре: у каждой знак дыхания, и пробелы не нужны
3. -2-3 # две ноты подряд, обе на вдох
4. -23 # а это уже одно созвучие: второе и третье разом, см. ниже

Ноты, которой на выбранной гармошке нет, сайт не выдумывает: вместо кружка стоит !, и сыграть её нельзя, пока не сменишь гармошку или не сдвинешь транспонирование. Непонятое слово подчёркивается красной волной и показывается знаком ?( — опечатка не проходит молча.

Аккорды и октавы

Несколько отверстий одним дыханием пишутся подряд, без пробелов. Знак дыхания при этом один на всех — он стоит впереди.

1. 123 # первое, второе и третье на выдох — основа ритма
2. -123 # они же на вдох
3. 345 # тот же приём выше по гармошке
4. -23' # созвучие с бендом: значок стоит после номеров

Октава — два отверстия через промежуток, средние закрыты языком. Между номерами подчёркивание, иначе не отличить от аккорда:

1. 1_4 # первое и четвёртое на выдох, октава
2. -2_6 # то же на вдох

Те же созвучия можно писать скобками — так их записывают во многих чужих табах, и сайт понимает обе записи:

1. (1 2 3) # то же, что 123
2. -(1 4) # то же, что -1_4
3. (-1 -2 -3) # знак дыхания у каждого номера — тоже понятная запись

Скобки не прихоть: на хроматике номера двузначные, и без них не разобрать, что имелось в виду.

1. 12 # двенадцатое отверстие
2. 1_2 # первое со вторым
3. (1 2) # они же, записанные скобками

Длительности

Нота сама по себе — восьмая. Так решено потому, что блюз ими и играется: самая частая длительность должна писаться короче всего. Всё остальное — это восьмая плюс что-нибудь.

Каждая точка после ноты прибавляет ещё восьмую. Набирают их пробелом: первый пробел отделяет ноту от следующей, а каждый следующий сам становится точкой — жать можно как раньше, а в тексте выходит знак.

1. 4 -5 # две восьмые: пробел между ними только разделяет
2. 4· -5 # четверть и восьмая
3. 4·· -5 # четверть с точкой и восьмая
4. 4··· -5 # половинная и восьмая

Знак, а не пробелы, потому что табы уносят из редактора: копируют в переписку, сохраняют в файл, кладут в письмо. Концевые пробелы там обрезаются, а несколько подряд схлопываются в один — и мелодия молча становится ровной. Точку не обрезать и не схлопнуть, а ещё её видно: сколько точек, столько лишних восьмых, можно пересчитать глазом.

Правило одно на всю строку: пробел только отделяет, длительность всегда при своей ноте. Ни конец строки, ни примечание за табами ничего в нём не меняют.

1. 4· # четверть — что в конце строки, что в середине
2. 4· # она же перед примечанием
3. 4 # а это восьмая: пробел перед решёткой просто отделяет

Точка

Точка удлиняет в полтора раза, как в нотах. Считается она последней — от того, что вышло по цифре, точкам и знаку, — и стоит в самом конце слова, за точками длины. Только там: 4·. понятно, а 4.· нет, и такое слово подчёркивается. Иначе его читали бы двое по-разному — «полторы восьмых да ещё восьмая» или «две восьмых и половина сверху», — а молча выбрать за человека одно из двух хуже, чем сказать «не понял».

1. 4. # полторы восьмых — восьмая с точкой
2. 4·. # две восьмых по точкам, и точка делает из них три
3. 4/16. # полторы шестнадцатых

Знак длительности

Точки умеют только удлинять, поэтому всё, что короче восьмой, пишется знаком — знаменателем, как ноты и называют. Знак задаёт длину целиком, и точки при таком слове уже лишние.

1. 4/16 # шестнадцатая
2. 4/32 # тридцать вторая
3. 4/12 # триольная восьмая — треть четверти
4. 4/6 # триольная четверть
5. 4/4 # четверть; то же самое, что 4 с одной точкой
6. 4/1 # целая

Знаком удобно писать и длинные ноты: «4/1» короче восьми точек и читается сразу. Что выбрать — дело вкуса, звучат они одинаково.

Все сочетания разом

Ряд длительностей в нотах идёт не подряд, а удвоениями и точками. Вот он весь, в восьмых, и как каждую записать:

1. 4/16 # ½ — шестнадцатая
2. 4 # 1 — восьмая
3. 4. # 1½ — восьмая с точкой
4. 4· # 2 — четверть
5. 4·· # 3 — четверть с точкой
6. 4··· # 4 — половинная
7. 4····· # 6 — половинная с точкой
8. 4······· # 8 — целая
9. 4/1. # 12 — целая с точкой

Пятёрка и семёрка в этом ряду пропущены не случайно: у пяти и семи восьмых своего знака в нотах нет, их пишут двумя нотами под лигой. Набрать такую длину можно, она честно звучит, но на стане ритма рисуется ближайшей меньшей нотой.

Эффекты

Всё, что делает нота помимо своей высоты, приписывается прямо к ней. Бенды — апострофами, по одному на полтона:

1. -3' # вдох в третье с бендом на полтона
2. -3'' # бенд на тон
3. -3''' # бенд на полтора тона
4. 4* # овербенд на четвёртом
5. -7* # овердро на седьмом
6. 5# # нажатая кнопка слайдера — на хроматике

Дальше — то, что слышно как приём, а не как высота:

1. 1~ # вибрато: нота качается всю свою длину
2. 1w # вау — рукой у гармошки; пишется и 1W, и 1wah
3. -1w2 # вау ровно два раза за ноту
4. -4'~ # значки складываются: бенд с вибрато

Подъезд — нота берётся соседней высотой того же отверстия и уводится на свою; дропофф — наоборот. Наклонная показывает, с какой стороны приходим. Соседка — это бенд на полтона ниже, а где бенда нет, берётся овербенд того же отверстия: на выдохе в пятое бенда не бывает, зато есть овербенд, и заход через него — обычный приём.

1. /-2 # подъезд к ноте снизу
2. -2\ # дропофф: чисто взяли, увели вниз
3. /-2\ # и то и другое: от бенда к ноте и обратно
4. /5 # бенда тут нет — заходим с овербенда пятого
5. /5* # и наоборот: в сам овербенд входят с чистой ноты

Два приёма связывают соседние ноты, поэтому у них по два номера:

1. 2>5 # слайд: скольжение от второго до пятого одним дыханием
2. -4>-1 # слайд вниз
3. 2…5 # тот же слайд многоточием; три точки подряд тоже поймём
4. -3=-4 # трель: быстрое чередование двух отверстий

Повторы и концовки

Повторы пишутся знаками по краям строки. Строка при этом остаётся одна: развернёшь её трижды — и не поймёшь потом, повтор это или так задумано.

1. 1 -1 x2 # строка играется дважды; можно писать X2 или ×2
2. |: 1
3. …
4. 4 :| # реприза: всё между знаками играется дважды
5. 4 :|x3 # та же реприза, но проходов три

Открывающий знак можно и не ставить: тогда реприза считается от начала мелодии или от конца прошлой — так же читают и ноты.

Концовка — знак |> в начале строки. Сколько концовок, столько и проходов, и берутся они по порядку; номеров у них нет — иначе номер пришлось бы держать в согласии с числом у :|.

1. |: 1
2. 2
3. |> 3
4. |> 4 :| # играется 1 2 3, потом 1 2 4

1. |: 1
2. |> 2
3. |> 3
4. |> 4 :| # три прохода: тело одно, концовки разные

Концовка длится до следующего знака — строки под |> без знака это её продолжение, а не тело репризы. Так записывается длинная концовка в две-три строки: ставить |> на каждую значило бы завести лишний проход.

Число за :| при этом повторяет всю репризу целиком, вместе со всеми концовками: :|x2 — значит вся конструкция звучит дважды.

Вертикальную черту набирать не нужно: в русской раскладке её нет вовсе, в немецкой она под AltGr, — а знак нужен на каждой второй строке. Ставь двоеточие в начале строки или в конце, стрелку в начале — черту редактор допишет сам. Читаем мы и голый знак, так что чужие табы с : и > тоже откроются.

Ошибки и предупреждения

Опечатка не проходит молча, и сайт не пытается угадать, что имелось в виду. Слово, не подошедшее ни под одно правило, подчёркивается красной волной прямо в поле, а у номера строки загорается точка — видно, где искать, даже если строка уехала за край экрана.

1. 1x # так ноты не записывают: буква не значок приёма
2. -4/5 # знаменатель не нотный: бывают 16, 12, 8, но не 5
3. (3 1) # в созвучии номера идут по возрастанию
4. 54 # две ноты без пробела слиплись в одно слово

В самой мелодии под полем такая запись показана знаком ?( — место в строке за ней остаётся, чтобы было видно, где пропало. Играть её сайт не берётся: одна непонятая нота не останавливает остальные.

Второй случай мягче: запись верная, а ноты на выбранной гармошке нет — например, овербенд там, где его не взять, или нота ниже первого отверстия. Такая нота показана именем и знаком !, набрана светло-серым и не звучит. Это не ошибка записи: смени гармошку или сдвинь транспонирование, и она появится.

1. C-1 # такой ноты на этой гармошке нет — она названа по имени
2. /2 # подъехать не с чего: нота звучит, украшения не будет

Второй случай про приёмы: подъезд берётся с соседней высоты того же отверстия, а есть она не везде и зависит от строя. На другой гармошке те же табы сыграются с украшением, поэтому запись и не считается испорченной — слово гаснет, а нота звучит.

Отсюда правило на каждый день: если что-то не звучит или звучит не так, посмотри на цвет. Красное — поправь запись, серое — дело в гармошке.

Слова и заголовки

Строка после решётки не играется. Так пишут слова песни, подсказки себе и заголовки частей — и всё это остаётся при копировании и попадает в PDF. Решётка может стоять и посреди строки: всё до неё играется, всё после читается.

Чем больше решёток, тем заметнее: одна — примечание, две — заголовок помельче, три — покрупнее. В самом поле все они приглушены одинаково, как и всякое непроигрываемое слово — там набирают, а не читают. Заголовками они становятся ниже, в мелодии и на листе.

1. ### Ода к радости
2. ## Куплет
3. 5 5 -5 6 # первая фраза

Язык табов и перевод

Одни и те же номера на разных гармошках дают разные ноты: 4 на гармошке C — это до, на A — ля. Поэтому у каждой записи есть язык: тональность и строй, для которых она сделана. Он стоит над полем редактора и не имеет отношения к тому, на чём ты играешь, — это про то, как читать номера.

Гармошка выбирается ниже, в своём блоке. Когда язык и гармошка совпадают, всё просто. Когда нет — сайт показывает табы так, чтобы на твоей гармошке прозвучала та же мелодия.

Нашёл чужие табы, записанные для гармошки G, а у тебя C? Поставь G языком табов, вставь текст, выбери C гармошкой — и нажми строку «Конвертировать в мой язык табов». Номера пересчитаются, язык станет твоим, а звучать мелодия будет так же, только в другой тональности.

Именно в таком порядке: язык выбирается, пока поле пустое, а как только в нём что-то есть — он заперт. Он ведь свойство самого текста, а не настройка: переставить его молча значит переслышать уже набранные ноты другими, и заметить это можно разве что на слух. Меняет его конвертация — она сперва пересчитает номера. А если язык поставил не тот уже после набора, вырежи текст, выбери язык на пустом поле и вставь обратно.

Строй работает так же. На минорной гармошке или на хроматике та же нота берётся другим отверстием — сменил строй, и номера пересчитались под него. Если нужной ноты на выбранной гармошке нет вовсе, она показывается именем (C-1) и знаком !: сыграть нечем, и сайт об этом говорит прямо, а не подставляет соседнюю.

Записывают табы по-разному: +4, 4B, (4), 4o, -3bb. Сайт читает все эти способы, а показывает и копирует тем, который выбран в таблицах ниже. Выбор запоминается: вставил чужие табы — увидел их своей привычной записью.

Открыть редактор табулатуры